Подстаканник «Женщина со спутником». СССР, 1961 год. Материал: мельхиор. Изготовитель: фабрика «Мстёрский ювелир». Технология: штамповка. Высота (вместе с ручкой): 9 см, диаметр: 6,5 см. На основании оттиск клейма «ЮМ1МЕТ». На фронтальной стороне корпуса нанесено рельефное изображение молодой женщины на фоне Кремля, тянущей руки к звездному небу, в котором виден спутник. Боковые стороны раритета декорированы орнаментами в виде дубовых листов и колосьев. Выпуск подстаканника посвящен успехам СССР в области космоса (запуску второго советского искусственного спутника Земли). Со временем металл немного пожелтел. Сохранность отличная, следы времени минимальны и лишь подчеркивают почтенный возраст экспоната.
* * *
Представленный артефакт неоднократно становился предметом жарких дискуссий. Ценители и знатоки подобных раритетов оспаривают не только повод, к которому был приурочен выпуск этого подстаканника, но также называют имена женщин, якобы ставших прототипом чеканной красавицы, и даже ломают копья в попытках определить какой завод произвел данный образец бытовой утвари.
Сомнения по поводу изготовителя вполне понятны. Дело в том, что тема космоса в 60-е годы прошлого века по вполне объективным причинам была невероятно популярна. Поэтому подстаканник «Женщина со спутником» в тот период отливали сразу три разных производителя: Кольчугинский завод по производству столовых приборов (ныне ЗАО «КольчугЦветМет»), Киевский ювелирный завод и фабрика «Мстёрский ювелир» (сегодня также ЗАО). Наш экземпляр отлит именно мстерскими ювелирами, о чем свидетельствует не только характерный стиль, но и клеймо «ЮМ1МЕТ». В этой аббревиатуре буква «Ю» выбита для ювелира (клеймо изначально предназначалось для прочтения ювелиром), «M» означает, что подстаканник произведен в Мстере, «1» — год изготовления (в данном случае — 1961-й) , и «МЕТ» — «металл».
Кстати, последняя, столь неопределенная часть клейма также породила немало споров по поводу того, из какого именно материала был сделан подстаканник. Если отмести невероятную версию с позолотой (подстаканник был выпущен огромным тиражом и ориентирован на широкие массы), то остаются два наиболее реалистичных варианта: мельхиор и посеребренная латунь. Однако последнее предположение также сомнительно, поскольку посеребрение не позволило бы латуни так сильно пожелтеть. Остается мельхиор — наиболее востребованный сплав в производстве подстаканников, обладающий высокой коррозионной стойкостью. При необходимости владельцы могли самостоятельно осветлить пожелтевшие или потемневшие столовые приборы с помощью щетки и зубной пасты. Сделать это нетрудно, однако истинные ценители старались лишний раз не царапать поверхность изделия.
Заметим, что именно мельхиору досталась наибольшая пропагандистская нагрузка — из этого материала сделано максимальное количество подстаканников на самую различную советскую тематику: памятные события и даты в истории СССР, архитектурные памятники, города-герои, советская символика и т.п. В Советском Союзе такие изделия зачастую служили наградой победителям социалистических или спортивных соревнований в трудовых коллективах. Так, например, в комедии Эльдара Рязанова «Старики-разбойники» (1971) выходящему на заслуженный отдых пожилому герою Евгения Евстигнеева коллектив одного из отделов также приподнес подстаканник. Стоимость мельхиоровой бытовой утвари на тот момент составляла от 2 до 5 рублей (бронзовые, серебряные и позолоченные варианты стоили много дороже).
Представленный артефакт — один из многих, составляющих обширную серию подстаканников под общим названием «Советский космос». В эту серию входили подстаканники «Первый спутник», «Покорители космоса», «Советский космос» (самый распространенный), «К Сатурну», «Юрий Гагарин», «Первый пилотируемый полет» и, конечно же, «Женщина со спутником». Впрочем, это далеко не единственное название, которым в разное время нарекали данный подстаканник. Так, на антикварных аукционах этот лот частенько называют и «Космическая дива», и «К звездам», и «Женщина-космонавт», и даже «Терешкова». Не удивительно, что сюжет подстаканника заставил многих предположить, что он был выпущен в ознаменование полета в космос первой женщины-космонавта. Многие даже разглядели на фронтальной стороне девушку, удивительно похожую на Валентину Терешкову, устремляющую космический корабль к звездам (на самом деле никакого корабля на рисунке нет — только круглый спутник). Впрочем, против того, что мстерские мастера отчеканили на подстаканнике именно Валентину Владимировну, говорят и другие факты. Так, некоторые эксперты сомневаются, что ювелирному заводу советские власти позволили бы разуть первую женщину, покорившую космос (на рисунке космическая дева, действительно, изображена босой). Но главный довод против этой версии в несовпадении дат: наш подстаканник был произведен в 1961 году, а знаменитый трехдневный полет Валентины Терешковой на космическом корабле Восток-6 начался 16 июня 1963 года. Другими словами, свою коронную фразу «Эй, небо, сними шляпу!», Валентина Владимировна произнесла двумя годами позже! Так что остается либо дивиться провидческому дару мстерских ювелиров, либо признать очевидное: на подстаканнике изображена не Терешкова. Скорее всего, это не конкретный исторический персонаж, а просто образ мечты, устремления к чему-то неведомому, что сулит новые горизонты, открытия, свет, счастье.
Тем, кого не убедили приведенные доводы, предлагаем взглянуть на серию советских марок «Второй советский искусственный спутник Земли», выпущенную зимой 1957-1958 годов тиражом 2 млн экземпляров. Запуск Второго советского ИСЗ состоялся 3 ноября 1957 года — через месяц после запуска Первого ИСЗ. Напомним также, что этот спутник впервые вывел в космос живое существо — собаку Лайку. Аппарат представлял собой последнюю ступень ракеты-носителя, весил 508,3 кг, апогей его орбиты составлял 1671 км, один оборот вокруг Земли он совершал за 1 час 42 минуты. Просуществовав 163 дня, этот космический повод для земного вдохновения сгорел в атмосфере 14 апреля 1958 года. Однако вернемся к маркам. Упомянутая почтовая серия состояла из 4-х марок с одинаковым рисунком, которые отличались только цветовым исполнением и номиналом (от 20 копеек до 1 рубля). Известный художник, один из первых создателей советских почтовых марок Василий Завьялов (подробнее о художнике Завьялове можно прочесть в истории «Спорный юбилей») отобразил скульптуру Евгения Вучетича «К звездам». Не трудно заметить, что вдохновивший художника монумент является точной копией космической девы, выгравированной на нашем подстаканнике!
Скульптура знаменитого советского архитектора Евгения Вучетича «К звездам», начиная с 1962 года и до сегодняшнего дня, украшает улицу Протазанова перед Центром семейного отдыха «Mesto» (бывш. ЦДК) в городе Усть-Каменогорске. Фигура девушки выполнена из чугуна и установлена на 2-х ступенчатом квадратном постаменте, облицованном серым мрамором. Макет монумента Вучетичем был изготовлен еще в ноябре 1957-го — почти за 6 лет до полета Валентины Терешковой. По замыслу самого архитектора, его работа олицетворяет легкость, романтичность, стремление молодежи к мирной жизни, знаниям и светлому будущему. Жаль только, что чугунная усть-каменогорская девушка, в отличие от мельхиоровой близняшки, стоит не на фоне Кремля и звездного неба, а многоэтажки с рекламным щитом. Складывается ощущение, что ей не хватает простора и воздуха.
Кстати, художник Василий Завьялов вполне мог вдохновиться и совершенно другой советской скульптурой, также имеющей название «К звездам!» и созданной в 1958 году Григорием Постниковым. Ее копии и сегодня стоят в парке центрального дома Советской Армии в Москве, а также в Пятигорске и Буденовске. Именно скульптора Постникова считают главным певцом космической темы в монументальном искусстве (достаточно перечислить созданные им памятники «В космос», «Путь в космос открыт», «Эра космоса», «Юрий Гагарин», а также скульптуры многих космонавтов). В монументе «К звездам» Григорий Николаевич запечатлел молодого полуобнаженного титана, запускающего в небо ракету. В общем, идея абсолютно та же, что была воплощена в скульптуре Вучетича. Причем своего космического титана Постников изваял даже раньше, чем удалось закончить свою работу Евгению Вучетичу. Но, видимо, женское космическое начало показалось Завьялову более трогательным и пронзительным.
Кстати, усть-каменогорская дева — отнюдь не единственное изваяние Евгения Вучетича, отчеканенное позже на советских подстаканниках. Такая судьба была уготована памятнику «Воину-освободителю», установленному в Трептов-парке в Берлине, а также монументу «Родина-мать» — самой известной и высокой скульптуре в России, которая была возведена в Волгограде в честь победы в Сталинградской битве. Причем некоторые наблюдатели улавливают безусловное сходство между девушкой, протянувшей руки к звездному небу, и кричащей женщиной с мечом в руках, призывающей защитить родную землю от врага-захватчика. Впрочем, установить это наверняка уже вряд ли удастся — дело в том, что на славу прототипа «Родины-матери» претендуют не меньше десяти женщин.
Оставим споры и перейдем к фактам. Стоимость конкретного подстаканника определяется не только металлом, из которого он изготовлен (изделия из пищевого алюминия и нержавеющей стали были самыми дешевыми), но также его редкостью. Представленный нами экземпляр относится к числу «народных», его стоимость на аукционах доходит до 150 долларов. Что касается эксклюзивных, выпущенных ограниченным тиражом, то их оценивают в 80 тысяч рублей и более. Однако ни один уважающий себя коллекционер не расстанется с подобной ценностью даже за такую сумму. Кстати, собирателей подстаканников становится все больше и больше. Примечательно, что термина, обобщающего коллекционирование подобной утвари, до сих пор не существует. Как и клуба, объединяющего ценителей этих предметов. Зависит стоимость подстаканника и от способа его производства. Наиболее дорогими считаются экземпляры, выполненные в технике «скань» (филигрань), литье и гравировка. Как правило, выпуск таких подстаканников, в силу их высокой цены, не был массовым. Чаще всего в СССР, прочно вставшем на индустриальные рельсы, подобная утварь производилась методом высокоточной штамповки или автоматической пайки. Представленный в коллекции артефакт относится к числу штампованных.
Разумеется, подстаканник — не советское изобретение. Но уж точно русское. Считается, что самые первые подстаканники были сделаны на Тульском оружейном заводе еще в XVIII веке. Долгое время их выпускали запаянными с донной стороны. Подобная утварь существовала и в Европе, но много позже, и называлась «стаканодержателем» (glass-holder). Формально это название более точно, так как «подстаканниками» являются маленькие подставочки, помещаемые под стаканы и бокалы, чтобы не образовывались круги на столешнице. Однако в России «подстаканником» во все времена считали цилиндрической формы подставку, охватывающую и поддерживающую стеклянный стакан, и имеющую ручку для того, чтобы пить горячий чай, не обжигая ладони.
В своем «Кулинарном словаре» Александр Дюма рассказывал французам об удивительном русском обычае: «На Руси мужчины пьют чай из стаканов, тогда как женщины используют чашки китайского фарфора». Поскольку стеклянный стакан нагревался, возникла необходимость в изобретении некого устройства для защиты рук от обжигания. Первые подстаканники выглядели неказисто и нереспектабельно. И только в конце XVIII века они стали походить на те предметы, к которым мы привыкли. Период с XIX века и вплоть до Октябрьской революции характеризуется в судьбе подстаканника как наиболее высокохудожественный. Изготовлением подобной утвари в это время занимались многочисленные частные мастерские. Упор делался на эксклюзивность изготовления и драгоценные материалы. Как произведения искусства подстаканники создавали лучшие ювелиры: Хлебников, Сазиков, Овчинников, Лорие, Дехтерев и другие. Даже сам Карл Фаберже приложил к этому производству свою руку. В конце XIX веке на одном из крупнейших российских заводов по обработке цветных металлов – «Товариществе латунного и меднопрокатного заводов А. Кольчугина» во Владимирской губернии – не менее 30% прибыли давал цех производства посуды, главной продукцией которого были как раз подстаканники (примечательно, что завод этот благополучно существует и функционирует по сей день). Самой распространенной в ту пору была чеканка или резьба в верхней части изделия «Пейте на здоровье!» Если подстаканник изготавливался для знатного семейства, его украшали надписью с именем владельца или монограммой. Корпус (тулово) подстаканника декорировали резными цветочными гирляндами или романтичными сельскими пейзажами. Популярными были сцены охоты, где собаки терзали кабана, а также лихие тройки (последние пережили свою эпоху и продолжали украшать подстаканники даже в советское время). Эти сюжеты свидетельствуют о том, что подстаканник был типично мужским аксессуаром – металлический, закрывающий спереди стакан, словно щит, он выглядел как рыцарские доспехи. Было действительно не принято, чтобы из стакана с подстаканником пили женщины – они остались при фарфоровых чашках. Впрочем, особо прогрессивные особы, ратующие за женское равноправие, могли пить и из стакана с подстаканником, как на картине Константина Коровина «Чаепитие». Несколько позже из-за границы пришла мода на дамские подстаканники, более маленького размера. Считалось, что прекрасной половине неприлично хлебать чай из больших мужских стаканов.
После 1917 года подстаканник, наряду с другими характерными реалиями «буржуазного» быта, был заклеймен позором как «мещанская принадлежность», поэтому их производство временно прекратилось. Тем не менее, он продолжает занимать достойное место в быту, но теперь уже у творцов революции. Причем в почете у советских вождей была кухонная утварь, произведенная еще в царской России. Возобновляется изготовление подстаканников только в период НЭПа, маленькими частными артелями. В технологию производства наряду с уже известным литьем, вносятся гравировка и выдавливание рисунка. Сильный импульс к внедрению в широкие слои народных масс подстаканник получил в середине 1920-х годов. Молодое государство отказалось производить посуду из фарфора и фаянса в пользу стекла, как наиболее дешевого и близкого пролетариату материала. Чтобы горячий стакан не обжигал рук большевистского руководства, ему была необходима достойная и вместе с тем простая защитная окантовка. В СССР формируются жесткий «корпоративный» стиль, а также атрибутика крупных и мелких руководителей партийного аппарата, многочисленных контор, управлений и бюро. Наряду с массивными столами, трибунами с графином, френчами и кожаными портфелями, в кабинетах появляется и подстаканник.
Именно в этот период в СССР бурно развивается железнодорожное сообщение между регионами, начинается индустриализация. На новые места едут молодые специалисты с семьями, в вагонах попроще – рабочие мчатся на великие стройки. Пассажиропоток резко возрастает, возникает необходимость в обеспечении более-менее комфортного прибывания пассажиров в многочасовом, а то и многосуточном пути. Чайку попить – обязательно, а что может быть удобнее подстаканника для чаепития в качающемся вагоне?! Он и устойчив, и защищает хрупкий стакан. Не удивительно, что Министерство путей сообщения стало самым крупным заказчиком подстаканников в стране. Таковым оно остается и сейчас. Примечательно, что и в вопросе внедрения подстаканников в поезда СССР не был новатором. Впервые на железных дорогах подстаканники появились еще в конце XIX века. Именно тогда директор департамента железнодорожных дел Министерства финансов и министр путей сообщения Российской империи С. Ю. Витте реорганизовал российскую железнодорожную систему и решил привнести в путешествия атрибуты комфорта и уюта. В какой-то момент стаканы в поездах в качестве эксперимента пытались сделать пластиковыми. Но пассажиры не приняли новшества: такая посуда оказалась недостаточно устойчивой, к тому же это нововведение не лучшим образом сказалось на вкусе горячего напитка. Так что подстаканник себя отстоял. Интересно, как описывает чай по-адмиральски в поезде писатель Михаил Веллер в рассказе «Океан»: «Чай по-адмиральски — это так: берется тонкий чайный стакан в серебряном подстаканнике, наливается крепчайшим горячим свежезаваренным чаем, бросается ломтик лимона и сыплется три ложечки сахара, а рядом становится бутылка коньяка. Отхлебывается чай. И доливается до верху коньяком. Еще отхлебывается — и еще доливается. И вот когда стакан еще полный, а бутылка уже пустая — это и есть настоящий адмиральский чай».
Начиная с 30-х годов ХХ века подстаканник становится очень востребованным. Мало того, он начинает нести функцию средства государственной пропаганды. Трудно сказать, кому именно из идеологов нового государства принадлежит эта идея. Определяющим здесь, скорее всего, явился тот факт, что государственная пропаганда — это тема почти всего советского искусства: от кино до посуды. Производство подстаканников с этого периода становится на промышленный уровень. На его корпусе отображаются разнообразные аспекты политической и культурной жизни страны. Выпускаются целые тематические серии: архитектура, памятники известным людям, памятные даты, города СССР, русские сказки… Изображения рабочих и крестьян, первый трактор, серп и молот, танк, портреты Ленина и Сталина – все это можно было найти на подстаканниках того времени. Даже отдыхая и потягивая чаек, советский человек должен был помнить о достижениях своей Родины.
Настоящий расцвет подстаканника как «рупора эпохи» приходится на конец 40-х – начало 70-х годов. На этот временной период также приходится расцвет производства самодельных подстаканников. Места их изготовления — «зоны» и оборонные заводы. Забавный момент – когда 1980 году в честь московской олимпиады было произведено 10 тысяч подстаканников из дорогого материала с символикой «Олимпиады», они почему-то не стали популярны в СССР. Видимо, не стыковался образ озорного мишки и международного спортивного события с таким кухонным аксессуаром. Зато иностранцы тут же раскупили их на сувениры. Всего же в СССР производством подстаканников занимались около 30 предприятий. Одно из них — завод «Мстёрский ювелир», создавший представленный раритет.
История мстерских ювелиров связана с древним иконописным ремеслом. Уже в XVII — XVIII веках в Мстёре работали искусные чеканщики окладов для икон. Промысел Владимиро-Суздальской земли веками складывался усилиями кустарей-одиночек, которые в конце XIX — начале XX века объединились в мелкие артели и не только заложили производственные площади будущего предприятия, но и во многом определили его художественную направленность. Уже в 1908 году местный предприниматель В.С. Крестьянинов организовывает в поселке меднопрокатный завод, который именовался «Промышленное заведение меднопрокатной выработки фольги», где трудились около 30 человек. В конце 1917 года завод перешел в ведение Губсовнархоза и стал государственным предприятием, на котором занимались в основном выпуском предметов домашнего обихода. В те времена предприятие называлось артелью по прокатке красной и зеленой меди «Металлоштамп». В 1925 году это заведение перешло в подчинение Владимирского кустпромсоюза, а в 1932 году артели было присвоено имя В.М. Молотова. Тогда же году артель перешла на выпуск посуды: подстаканников, ложек, пепельниц и т.д. С 1937 года артель стала производить филигранные изделия из цветных металлов. После Великой Отечественной войны артель приступила к изготовлению галантерейных и ювелирных изделий, а также реставрации старинной серебряной посуды.
Начиная с 1949 года, в Мстере начали развивать технологию производства изделий из серебра. С 1958 года артель выпускает продукцию из нержавеющей стали и мельхиора. В последующие годы получает развитие филигранное производство изделий, ажурная и накладная филигрань обогащается напаянными рельефными клеймами, постепенно филигрань становиться тоньше, свободнее, что придает продукции ажурность, нарядность, изящество. В 1960 году промартель была преобразована в художественную фабрику «Ювелир», в 1972-ом фабрика преобразована в завод художественных изделий «Ювелир». В 1976 году пущен в эксплуатацию новый производственный корпус, что позволило разнообразить ассортимент. К этому моменту на заводе выпускалось более 100 наименований изделий, здесь работало 680 человек. До 1994 года завод был государственным предприятием. Затем его реорганизовали в ТОО «Мстёрский ювелир». Коллектив собрал средства и сумел выкупить предприятие. С тех пор это ЗАО «Мстёрский ювелир» — одно из самых крупных российских предприятий народных художественных промыслов. К счастью, в Мстере и сегодня производят подстаканники, правда, уже исключительно сувенирные и дорогие.
Безусловно, за последнее время предпочтения россиян в отношении посуды, из которой они пьют чай, существенно поменялись. Да и сам чай, по статистике, пить стали меньше — по крайней мере, черный. Однако стиль так называемого «советского ампира» в кухонной утвари остается востребованным и в наше время. Не будем забывать, что подстаканник, какую бы смысловую нагрузку он не нес, это, прежде всего, изделие, способное не только украсить любой чайный стол, но и внести душевную теплоту в дружеское и семейное застолье. Поэтому становится немного грустно, когда социологи обнародуют данные, в соответствии с которыми всего 2% россиян по-прежнему используют подстаканник в быту. Выходит, мы добровольно лишаем себя чего-то важного и объединяющего.
оказывается подстаканники эти ОТЛИВАЛИ. Я в восхищении!!