Фаянсовая тарелка «Пастушка», выпущена в 1870-1880 годах на Тверской фарфорово-фаянсовой фабрике М.С.Кузнецова. Рисунок и орнамент на тарелке выполнены методом деколи с подрисовкой, вследствие чего со временем изображение выглядит несколько бледным. Артефакт интересен тем, что имеет 3 клейма: вдавленное клеймо «бывш.Ауэрбах» под гербовым имперским орлом, а также два подглазурных клейма: со львами, держащими щит и надписями «Manufacture» и «МСК» (аббревиатура от М.С.Кузнецова»), а под ним клеймо Тверской фабрики с медалями, аббревиатурой «МСК» и надписью «Тверской губернии».
М.С.Кузнецов выкупил фарфорово-фаянсовую фабрику в сельце Кузнецово КОрчевского уезда Тверской губернии у наследников А.Я.Ауэрбаха в 1870 году и в течение ещё нескольких лет использовал клеймо «бывш.Ауэрбах» на продукции, выпускаемой по лекалам предыдущего владельца.
Рисунок на тарелке представляет собой классический пасторальный сюжет из европейской традиции XVIII — начала XIX веков: молодая женщина в костюме пастушки кормит овец и домашних птиц на фоне идиллического пейзажа. Как сама женщина, так и пейзаж далеки от российских реалий того времени, но зато близко соотносятся с традициями французского искусства — в частности, с работами Антуана Ватто (1684-1721), основоположника стиля рококо и создателя нового жанра “галантных празднеств” (изображавших утонченных дам и кавалеров в идиллических парковых пейзажах), а также Франсуа Буше (1703-1770), создавшего целую серию пасторальных сцен, изображающих идеализированную сельскую жизнь с изысканно одетыми “пастушками” и “пастухами” на лоне природы.
Эти пасторальные сцены были столь популярны, что даже французская императрица Мария-Антуанетта наряжалась в пастушку, а многие скульпторы-модельеры, например Э.-М. Фальконе, выполняли фарфоровые фигурки по рисункам Буше для Севрской мануфактуры. Мейсенская мануфактура также активно использовала пасторальные мотивы, создавая фигурки пастушек и пастушков по моделям Иоганна Иоахима Кендлера (1706-1775). Из Европы мода на пасторальные сюжета перешла и в Россию. Заводы Гарднера, Попова и Кузнецова охотно обращались к западноевропейским образцам, воспроизводя “народный” фарфор и создавая скульптурные серии с “пастушками” и “маркизами”.
